Influences du matériau de la maquette sur la conception du rapport espace/forme

Overview & Synopsis

Influences du matériau de la maquette sur la conception du rapport espace/forme-Christel Marchiaro-architecte dplg maître de conférences tpcau-chercheure à Project[s]-ENSA-Marseille doctorante en architecture au LéaV-ENSA-Versailles Pline l'Ancien décrit la plastique comme l'art de modeler du potier de terre, de donner forme à la matière. Par extension, les hommes modelèrent des figures, puis des modèles de figures. Lysistrate de Sicyone « imagina, pour les statues, d'en faire le modèle ; et cette idée eu tant de vogue, qu'on ne fit ni figure, ni statue sans un modèle en argile. » 1 Plus tard, quand la ductilité de la terre croisa le disegno anticipatoire 2 , les statuaires esquissèrent leurs oeuvres avec des bozzetti 3. Aujourd'hui encore, une maquette se dit plastico en italien. Dans les années 1990, l'émergence de la durabilité et du numérique a progressivement entrainé une reconsidération de la matière, entre un monde réel fini de substances, ressources naturelles épuisables et un monde virtuel infini de processus et de flux. Ces nouveaux paradigmes provoquent notamment des modifications dans l'acte de bâtir : origines et mises en oeuvre des matériaux, manières de concevoir et de représenter le projet. Parallèlement, les architectes produisent de plus en plus de maquettes physiques, pour concevoir comme pour montrer le processus de conception. Ceci est visible dans les modes de production, les publications, les enseignements et les expositions. D'ailleurs, Lucan soulève à propos de celle d'Herzog & de Meuron au Schaulager en 2004, en comparaison à celle à Beaubourg en 1995 : « Les objets qui sont sur les tables, ce sont des maquettes, il n'y a plus de dessins. Tous ces objets, une grande majorité, c'est de la mousse bleue […] il y a donc changement de matériaux […] parce que […] si on est dans la dimension sculpturale, on va travailler un autre matériau […] Et les maquettes vont se multiplier […] Il y a un changement qui s'opère au tournant des années 2000, un changement qui m'apparaît […] crucial. » 4 Le phénomène reste non interrogé, pourtant signe d'une conception désormais essentiellement en volume. Au-delà de la maquette, c'est au projet que je m'intéresse. Son étymologie est double 5 : du grec problema, jeter une question dans son esprit et du latin projectum, jeter en avant. Il articule réflexion (pro) et action (jet), théorie et pratique, conditionnant une itérativité globale conception-réalisation et à un second niveau, dessein-dessin (niveau pro-) et conçu-réalisé (niveau-jet). Le projet est une anticipation opératoire de type flou, esquissant une forme d'avenir, où pensée et édifice se précisent peu à peu en réduisant les incertitudes 6. J'avance que le pro-blème du projet serait la question théorique, la part autonome de la discipline, quand l'architecte réfléchit à un pro-blème d'architecture, à distance de la complexité de la réalité. Car tout projet, « dans son souci de dégager des priorités, a inévitablement une visée simplificatrice au regard de la situation concrète » 7. Je pose la maquette de conception au niveau du pro-blème, esquisse volumétrique floue, par ses modifications ou ses multiplications. Les traces du projet résidant dans sa matérialisation, je me concentre sur la véritable production de l'architecte, celle qu'il fait de ses mains, dessins et maquettes 8 , en particulier ces dernières, idea materialis 9 , entre abstraction intellectuelle et construction matérielle, à l'image du projet.